文学史上最令人遗憾的事情，莫过于一些才华杰出的作家却不幸英年早逝，其作品也随之风流云散、不知所终。刘梦苇就是这样的不幸者——他是二十年代新诗坛上公认的优秀作者之一，却于1926年9月9日在北京病逝，只活了短短24岁。1926年春天，缠绵病榻的刘梦苇自知不起，于是抱病编就自己的诗集《孤鸿集》，并撰写了自序，托付友人联系出版。可是，这部凝结了诗人感情与心血的诗集却几经挫折，终于未能出版，原稿也早已遗失。

近十年来，我一直在搜集刘梦苇的遗作，想为他编辑一本比较完备的集子。历年浏览旧报刊上的刘梦苇作品，续有收获，渐成规模。2016年秋季为清华大学研究生讲授“中国现代文学文献”课，于是动员同学们分头校录刘梦苇遗文，并进一步群策群力、扩大搜集范围。这里，且说说刘梦苇的两首佚诗的发现过程与比勘校勘问题，以为文献辑校工作之示例。

《孤鸿集》“序诗”的再发现

虽然刘梦苇的作品在他身后很快散佚，但翻阅当年的相关刊物，还是时有所见；他的友人的纪念文字，也留下了一些可供继续稽查的线索。比如，刘梦苇的诗友朱湘在1928年撰文评论，不仅赞誉刘梦苇是“新诗形式运动的总先锋”，而且提示了刘梦苇的两篇重要诗作的线索：“我还记得当时梦苇在报纸上发表的《宝剑之悲歌》，立刻告诉闻一多，引起他对此诗形式的注意，后来我又向闻一多极力称赞梦苇《孤鸿集》中《序诗》的形式音节，以后闻一多同我很在这一方面下了点工夫，《诗刊》办了以后，大家都这样作了。” 1这表明刘梦苇的《宝剑之悲歌》和《孤鸿集》的“序诗”乃是启发过新诗形式运动的诗篇，在新诗史上的重要性不言而喻。只是由于《孤鸿集》在刘梦苇身后未能及时出版，其“序诗”和《宝剑之悲歌》自此散佚，但既然朱湘说《宝剑之悲歌》在报纸上发表过，则此诗可能还有复得的机会。后来我留心搜集，果然在《晨报副刊》之一的《新少年旬刊》第6期（1925年8月28日出刊）上找到了这首诗，只是题目作《宝剑底悲痛》，朱湘的记忆显然有点小错误。天顺娱乐登录

至于《孤鸿集》的“序诗”，却不见踪影，所以我在2007年岁末撰文报告包括《宝剑底悲痛》在内的一些新发现时，曾遗憾地说：“可惜的是，由于《孤鸿集》在刘梦苇身后未能及时出版，其《序诗》自此散失，只在朱湘的一篇纪念文章中保留了六行。” 2没想到随后却意外地发现了“序诗”的全文已在我的手头，只是由于我疏于比勘和校读，对它觌面不识耳。

按，朱湘所谓《孤鸿集》的“序诗”，实际上就是发表在《晨报副刊》第1285号（1925年10月7日出刊）上的《歌》（作者署名“刘梦苇”），全诗如下：天顺娱乐登录

歌

我底心好似一只孤鸿，

翱翔在凄凉的人间！

心呵！你努力地翱翔罢，

不妨高也不妨遥远：

翱翔到北冰洋，翱翔到碧云边——

你若爱幽静，清凉，

到夜月荡漾的海面；

你若爱热烈，光亮，

到焦阳然3烧的中天！

心呵！你努力地翱翔罢，

不妨高也不妨遥远！

我底心好似一只孤鸿，

歌唱在沉寂的人间！

心呵！我放情地歌唱罢，

不妨壮也不妨缠绵：

歌唱那死之哀，歌唱那生之恋——

你若爱雄伟，豪爽，

如云间瀑布之腾喧；

你若爱温柔，凄婉，

如草底流碧的溪泉！

心呵！你放情地歌唱罢，

不妨壮也不妨缠绵！

这首诗并不难找，我手头早就有，只是未与朱湘所记的“序诗”片段对读，故此不明所以。后来复查朱湘在其纪念文章《梦苇的死》中所引刘梦苇《孤鸿集》的“序诗”六行：

我的心似一只孤鸿，

歌唱在沉寂的人间。

心哟，放情的歌唱罢，

不妨壮，也不妨缠绵，

歌唱那死之伤，

歌唱那生之恋。 4

这不正是《歌》的片段吗！于是我恍然大悟，《歌》原来就是《孤鸿集》“序诗”的完整版啊！这个意外复得的事例提醒我们，在文献的搜集整理工作中，对到手的文献，还要全面校读，仔细比勘异同，才既可去其重复，也可望复原某些重要作品的本来面目。天顺娱乐登录

鲁迅留存的刘梦苇遗诗：《醉之夜》及其他

搜集现代作家的佚文，除了查阅目录著作如《中国现代文学期刊目录汇编》《中国现代文学期刊目录新编》获得相关线索、据以搜集外，还要随时注意学术动态——有些论著虽非专对我们关心的问题而发，但它们提到的情况，却可能有助于我们正在进行的文献搜集工作。

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比如，2015年春我读到刚刚出版的《汉语言文学研究》2014年第4期，该期发表了鲁迅博物馆陈洁女士的文章《“文明批评”与“社会批评”的阵地——鲁迅保存的〈莽原〉时期青年作者稿件研究》，文章说由鲁迅保存而存留至今的青年作者稿件有二百多篇，其中就有刘梦苇的两首诗《致某某》和《醉之夜——呈元武》的手稿。我觉得后一首似乎未见出刊，很可能是遗作，于是立即托人转请陈洁女士代为复制，不久就收到清晰的照相，真是大喜过望——完全没想到在刘梦苇去世九十年后，还能看到他的手迹，而且是由鲁迅保留下来的！

传来的照片，是两封投稿信封、封底和三首诗的手稿。一封信是“十四年九月廿六”日寄给荆有麟的，寄信人署“龚”，当是刘梦苇的女友龚业雅的简称，所寄诗作应是刘梦苇的情诗《致某某》；另一封信是“十四年十一月十六”日寄给鲁迅的，寄信人署“刘”，当是刘梦苇亲寄，所寄的诗作应是刘梦苇的《醉之夜——呈元武》和连写在一起的邱元武诗《在她底醉了醉了以后——酧苇哥作》，在这两首诗后还附有刘梦苇致鲁迅的一封投稿短笺：天顺娱乐登录

两首自己以为不能算东西的“诗”，敬寄我们底鲁迅先生，如认为合莽原底式，自然可以发表。否则，不必糟踏取灯儿，就撕碎投到字纸篓中算了。祝先生脑力健全，永久。

梦苇

短笺所谓“两首”，应即是连写在一起的《醉之夜——呈元武》和《在她底醉了醉了以后——酧苇哥作》，刘诗手稿后附注时地“十一月九日写于孤鸿室”和邱诗手稿后附注时间“十一月十一日”，正与第二封信的发寄时间相近，也可证明第二封信所寄的就是这两首诗。

这两封信所投寄的三首新诗，应该是投给《京报副刊》之一的《莽原》周刊的。按，从1925年4月24日到1925年11月27日，《莽原》周刊共出32期。刘梦苇曾在该刊第13期（1925年7月17日出刊）上发表诗作《竹林深处》，在第21期（1925年9月11日出刊）上发表诗作《倚门的女郎》。这两封信所寄的三首新诗，分别于1925年9月26日和11月16日寄出，显然是接着前面两首诗的新投稿。查看第21期之后的11期《莽原》周刊，及1926年1月10日出刊的《莽原》半月刊多期，都没有刊发这新投稿的三首诗（陈洁文章的附表说《醉之夜——呈元武》“《莽原》投稿，发表”，似有误）。推测它们不被发表的原因，可能因为那时的鲁迅对正在流行的写失恋的情诗很不以为然（参阅《野草》里的《我的失恋》），刘梦苇的情诗庶几近之，于是鲁迅就不再刊用了。但庆幸的是，鲁迅虽然未在《莽原》上再次刊用刘梦苇的爱情诗，却也没有像刘梦苇所申明的那样“就撕碎投到字纸篓中算了”，而是归档存留，让我们在九十多年后的今天还可以再次翻检出这些青春的诗篇，使之重见天日。天顺娱乐登录

很可能由于不被《莽原》周刊刊用，所以刘梦苇在1926年5月11日又对《致某某》做了一些修订，转而在徐志摩主编的《晨报诗镌》第9号（1926年5月27日出刊）上发表了。至于《醉之夜——呈元武》一诗，则一直未见刊出，所以由鲁迅存留下的这首诗，确是刘梦苇的一首遗诗而非佚诗。感谢陈洁女士热情相助，使刘梦苇的这首遗诗能够重现于世。下面就据原稿照片把这首诗过录出来，供有兴趣的读者和研究者参考：

醉之夜——呈元武

娇嫩而肥丽的玉手擎起了长颈磁盅，

殷红的葡萄美酒向她樱唇里面流涌；

在颎颎的灯光之下，那痛饮的风致，

令我想到古代挂剑赴敌的女中英雄。天顺娱乐登录

她本是美丽的结晶，肉体乃至灵魂，

春水微波的笑颊，热烈的爱底象征，

冰雪清晶的心境，花般活泼而温存：

美妙的葡萄血液引诱她放情地豪饮。

饮罢，饮啦，再饮，你美丽的英雄！

让灵汁滋润歌喉呀，沉醉你底忧冲。

奋勇！在我们荆棘丛丛的爱的前途，

长此用幻想和热情创造浪漫的深梦！

诗织成的脸儿已是桃花一般地浑红，

眼迷迷地动，眉笑兼颦，发已蓬松；

犹自殷勤询问“我怎么，醉也不曾？”

犹自掩饰频频“何曾醉？你们做梦！”

目光无力地四瞬，羞涩地揽镜自省；

音乐的微声“我醉了，心摇荡无定！”

掩映灯前的酡颜，欹卧椅上的醉态：

我未把盏，上帝！为甚也醉迷沉沉？

她是为了忧闷，还是被激动于欢情？

还是目睹我底不幸，拼力为此狂饮？

心跳的不安情状，头昏的难受模样，

我未举杯，天神！为甚也苦楚万分？

（十一月九日写于孤鸿室）

注释：

1 朱湘：《刘梦苇与新诗形式运动》，《文学周报》第335期，1928年9月16日。

2 参阅解志熙《孤鸿遗韵再拾——刘梦苇另一些诗作失而复得记》，《理论与创作》2008年第1期。

3 “然”当作“燃”。

4 转引自朱湘《梦苇的死》，《中书集》，生活书店1934年版，第45～46页。